La tua scrittura di viaggio fa schifo: scrittura difficile e viaggi "porno"

La tua scrittura di viaggio fa schifo: scrittura difficile e viaggi


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Continuando da dove avevamo interrotto la scorsa settimana, ecco molti altri estratti di nuove lezioni dal programma di scrittura di viaggio MatadorU.

L'ULTIMA SETTIMANA abbiamo esaminato la retorica nella scrittura di viaggio, il modo in cui viene spesso usata inconsapevolmente e come ciò possa risultare in un "confezionamento" involontario di culture, persone e luoghi. Questa settimana esaminiamo due forme specifiche che questo "packaging" assume: il "porno" di viaggio e la scrittura difficile.

[DISCLAIMER: Mi sento obbligato ad affermare che non considero la scrittura (titolo di questo pezzo a parte) come uno spettro di giudizi di valore. La mia intenzione in queste "lezioni" non è giudicare un tipo di scrittura come "buono" e un altro "cattivo", ma identificare schemi comuni che vedo come un editore che riceve contributi. L'obiettivo è semplicemente decostruire le relazioni causali tra alcuni elementi del linguaggio.]

Viaggi "porno"

Come viaggiatori, molti di noi sperimentano un iniziale senso di "fascino" quando arrivano in un luogo nuovo e sconosciuto. Se restiamo solo pochi giorni, spesso questo senso del "fascino del non familiare" può definire la nostra esperienza lì.

Se, invece, restiamo in un posto per un po ', i piccoli dettagli che all'inizio sembravano poco familiari - costumi, cibo, vestiti, lingua - cominceranno, a poco a poco, a normalizzarsi. In questo modo, ci rendiamo conto che in fondo non c'è niente di “esotico” o “straniero” nel mondo ma che - per citare Robert Louis Stevenson - è solo il viaggiatore che è straniero.

Tuttavia, gli scrittori di viaggio - e, in particolare, il marketing dell'industria dei viaggi - hanno usato per decenni le astrazioni di "straniero" o "esotico" come una sorta di retorica per "riassumere" un luogo, una cultura e / o persone:

  • Il Mediterraneo “soleggiato”
  • I costaricani “amichevoli”
  • Italia “romantica”

Sebbene questi tipi di descrizioni possano essere efficaci nella pubblicità o nel marketing, quando compaiono nella narrativa di viaggio, hanno l'effetto (spesso non intenzionale) di trasformare un pezzo in "porno di viaggio".

Come nella pornografia tradizionale - quando gli atti sessuali sono mostrati esplicitamente, di solito senza alcuna "storia" o contesto - il "porno" di viaggio si verifica quando i dettagli sono presi fuori contesto o usati senza un contesto sufficiente per produrre un certo effetto. Esempio:

Un po 'stordito e con la faccia incrostata di sale marino, ho camminato sulla sabbia che aveva la consistenza e l'aspetto di zucchero a velo fino alla palma più vicina, sotto la quale si trovava un ometto thailandese. Teneva un vassoio di salviette ghiacciate arrotolate in girandole ordinate.

"Benvenuti a Phi-Phi e allo Zeavola Resort", ha esclamato, con un ampio sorriso tipico del popolo thailandese.

È l'ultima parte, il "tipico sorriso ampio", che lo trasforma in porno. Il punto non è se i "grandi sorrisi" siano "tipici" dei thailandesi o meno. Il punto è che l'autore o non riesce a riconoscere il contesto della scena o sta deliberatamente tralasciando un elemento chiave del contesto: come persona di riferimento per il resort, il "piccolo thailandese" ha un interesse materiale nel dare un "ampio Sorridi." Ma poiché questo non viene riconosciuto in modo trasparente, noi lettori siamo fondamentalmente "nutriti" di questo comportamento come "tipico" per tutti i thailandesi, simile a una pubblicità per l'Italia "romantica" o il Canada "amichevole".

Ecco un paio di modi diversi in cui potresti riscrivere lo stesso paragrafo, quindi invece di venire fuori come porno, è narrato in modo trasparente:

Un po 'stordito e con la faccia incrostata di sale marino, ho camminato sulla sabbia che aveva la consistenza e l'aspetto di zucchero a velo fino alla palma più vicina, sotto la quale si trovava un thailandese il cui nome in seguito scoprii era Kamol.

"Benvenuti a Phi-Phi e allo Zeavola Resort", ha detto al nostro gruppo, con un sorriso che sembrava genuino al di là del suo ruolo di salutatore per lo Zeavola. Più tardi, quando mi ha raccontato un po 'di come sono cresciuto a Phi-Phi, ho capito che Kamol sorrideva sempre e non ho potuto fare a meno di sentirmi bene con lui.

O:

Un po 'stordito e con la faccia incrostata di sale marino, ho camminato sulla sabbia che aveva la consistenza e l'aspetto di zucchero a velo fino alla palma più vicina, sotto la quale si trovava un ometto thailandese. Teneva un vassoio di salviette ghiacciate arrotolate in girandole ordinate.

“Benvenuto a Phi-Phi e allo Zeavola Resort,” esclamò, con un sorriso che sembrava forzato al punto di deridere deliberatamente se stesso, il resort e l'uniforme che indossava, facendomi immediatamente piacere.

Nota come in entrambe queste varianti l'uomo viene trattato come un carattere, mentre nell'originale è più un caricatura, un sostituto di "Thai people".

Povertà porno, o scrittura "difficile"

L'ironia dei dispositivi retorici come la generalizzazione di cui sopra ("piccolo uomo thailandese" con "ampio sorriso") è che tipicamente hanno l'effetto opposto di ciò che intendeva l'autore. Nell'esempio originale, l'autore probabilmente intendeva che il "sorriso ampio" trasmettesse i suoi buoni sentimenti / esperienza in Thailandia. Probabilmente non si rendeva conto che stava creando uno stereotipo / caricatura dell'uomo.

Da nessuna parte tali "buone intenzioni" vengono minate più frequentemente di quando gli scrittori affrontano argomenti con gravi problemi sociali come l'ingiustizia, la povertà o il genocidio, o in cui i personaggi sono impegnati in una lotta in corso o in una situazione difficile che è molto al di fuori del regno di esperienza dell'autore . Sebbene l'argomento non potrebbe essere più diverso dal "porno di viaggio" descritto sopra, il meccanismo è lo stesso: non riuscendo a narrare gli eventi in modo trasparente, il narratore riduce i personaggi in caricature o "pubblicità" per illustrare una certa emozione, tipicamente un "Indignazione senza fiato." Esempio:

Qualche settimana fa ero a Città del Messico a lavorare in un orfanotrofio. I ragazzi erano così affettuosi e disciplinati, eppure non erano estranei all'oscurità di questo mondo. I loro occhietti avevano assistito all'omicidio di genitori e fratelli. Prostituzione e guerra alla droga. L'orfanotrofio ha fatto tutto ciò che era in suo potere per prendersi cura e proteggere questi bambini, ma la realtà della vita a Città del Messico pervadeva ancora la loro esistenza. Il secondo giorno del mio viaggio, colpi di pistola e urla hanno squarciato l'aria a causa dell'aumento dell'attività delle bande giovanili. Il terzo giorno la nostra zona è stata dichiarata dallo stato di emergenza dal presidente, tutte le entità governative chiuse, i media bloccati e le strade ritenute troppo pericolose anche per gli spostamenti quotidiani. Al quarto giorno l'elenco degli assassinati è cresciuto in modo significativo, scatenando le proteste dei cittadini nel centro della città proprio di fronte alle nostre mura. Eppure, in mezzo alla violenza, i giorni all'orfanotrofio erano pieni del calore della gioia e del riso.

Il punto qui, ovviamente, non è in colpa per l'intenzione dell'autore. Il problema è che l'indignazione (e altre emozioni, come l'ammirazione per la resilienza dei bambini) viene espressa retoricamente (simile all'essere "nutriti" come in altri esempi sopra), essenzialmente forzando o assumendo l'accordo del lettore. L'autrice non è riuscita a narrare in modo trasparente esattamente ciò che ha visto e sentito, invece di impacchettarlo ("I loro occhietti avevano assistito all'omicidio di genitori e fratelli") e quindi "appiattire" un insieme complesso di personaggi, problemi e storie in un unico piano di indignazione.

Appropriando la lotta del soggetto come se fosse la tua

Un evento comune con la scrittura "difficile" è che l'autore diventa così emotivo che lui o lei inizia a confondere o ad appropriarsi della "situazione" del soggetto come parte della sua lotta personale. In generale, più alta è la "posta in gioco" emotiva di un pezzo - in particolare pezzi che trattano di genocidio, violenza, povertà e altre terribili questioni sociali - più trasparente ed esplicito il narratore deve rendere le sue relazioni con gli altri personaggi della storia. Un narratore non deve mai dimenticare che tornerà a casa dopo un viaggio, mentre il suo soggetto rimarrà lì.

Ecco un esempio. In un pezzo sul volontariato come doula in Africa, un narratore descrive una scena orribile:

Agendo velocemente, apre l'utero e tira fuori una bambina la cui testa appare normale nonostante l'idrocefalo. C'è un terribile labbro pelo e palatoschisi. Viene portata via per essere resuscitata. È successo tutto in mezz'ora. Al mattino il bambino è morto.

Ma a pochi paragrafi di distanza, descrive i suoi viaggi in uno stile simile:

L'aereo ha quattro eliche, pneumatici calvi e un interno in rovina scioccante. Su questo volo non c'è personale di cabina. Mentre stiamo rullando sull'aereo Rent-A-Wreck, sorrido coraggiosamente.

Qui la scrittrice giustappone efficacemente la sua "lotta" del viaggio in Africa con le terribili prove affrontate dalle donne locali, sembrando includere o confondere le sue difficoltà con il senso generale di "disagio".

Seguiremo la prossima settimana con un'altra nuova lezione estratta che illustra ulteriormente questi punti con i concetti di pathos e il narratore autoconsapevole vs egocentrico vs auto-schivo / autoironico. Nel frattempo, puoi saperne di più nel nostro programma di scrittura di viaggio presso MatadorU.

* Il curriculum di MatadorU va oltre il tipico corso di scrittura di viaggio per aiutarti a progredire in ogni aspetto della tua carriera di giornalista di viaggio.


Guarda il video: Come si campa con la scrittura? Si campa con la scrittura..? Gianni Valentino. TEDxMarcianise


Commenti:

  1. Piperel

    Si sbagliano.

  2. Tawfiq

    Questo è potere !!!!

  3. Andr?

    Degno di nota, sono le informazioni preziose

  4. Tem

    la variante interessante

  5. Voktilar

    Hai colpito il segno. Mi sembra che sia un pensiero molto eccellente. Completamente con te sono d'accordo.

  6. Kegul

    Condivido completamente la tua opinione. È un'idea eccellente. Ti supporto.



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